Mounir’s Reviews > بناء الرواية: دراسة مقارنة في ثلاثية نجيب محفوظ > Status Update

من دراسة مستويات المنظور فى الثلاثية ظهر لنا أن نجيب محفوظ قد تخطى الأساليب المتبعة فى الرواية الواقعية, وأن بناء الثلاثية على جميع المستويات يتميز بحداثة الأساليب والتقنيات. فقد استطاع أن يوظف الأبنية المختلفة فى تلاحم وتطابق جعل من الثلاثية عملا ناضجا مكتملا متناسقا, عملا استفاد من تقنية المدرسة الواقعية الكلاسيكية ولكنه لم يقف عندها وإنما تجاوزها إلى أحدث مراحل الرواية الحديثة فيما استعمل من تقنيات وأساليب.

نص الثلاثية يتميز فى المستوى التعبيرى بالأساليب التى تقترب من الشخصية اقترابا حميما يجعل منها وسائل تعبيرية مباشرة. وقد وصل نجيب محفوظ إلى درجة عرفت فى النقد الأدبى بتيار الوعى فى مشهد فريد من الثلاثية وهو مشهد وفاة فهمى, إذ يتداخل فى هذا المشهد العالم الخارجى والعالم الداخلى ويتحطم مستوى الكلام ويفقد منطقيته ويسقط الشاب فى نهاية المشهد

نجيب محفوظ يستخدم المنظور الموضوعى والذاتى على التوالى والتداخل فى جميع أجزاء الثلاثية.

ولا شك أن تطور القص قد اتجه بشكل مطرد نحو المنظور الذاتى ونحو حصر المنظور داخل وعى الشخصيات بعيدا عن الراوى المحيط علما بكل شىء. ونجد بواكير هذه التقنية فى روايات " الرسائل المتبادلة" التى ظهرت فى القرن الثامن عشر...غير أن تقنية المنظور المحدد لم تأخذ شكلا جماليا متكاملا سوى على يد فلوبير فى روايته "مدام بوفارى" فقد جعل من منظور "إيما" الذاتى العمود الفقرى لبناء الرواية

ومن السمات التى ترسخ "بوليفونية" الثلاثية أن المؤلف لم يتحيز لمنظومة قيم أى من الشخصيات - سواء الإيجابية منها أو السلبية- فى بناء عالم موحد الروح أو عالم يتطور فى اتجاه حتمى يمكن للقارىء أن يتنبأ فيه بمصير الشخصيات نتيجة تصرفاتها أو تكوينها فى ظل منظومات قيمها الخاصة. فلم يعاقَب "الشرير" أو يجازى "المخطىء" كما لم يكافأ "الخير" أو يحقق السعادة والنجاح للأمين.

يقول الناقد الروسى باختين عن دستويفسكى أنه لم يكن يفكر بالأفكار, بل كان يفكر من خلال مواقف الشخصيات ومنظورها ووعيها وأصواتها. ويبدو لنا أننا نستطيع أن نطبق هذه المقولة على نجيب محفوظ فى الثلاثية.

إحدى سمات التصوير عن قرب التى يلتزمها محفوظ فى الثلاثية هى بطء الحركة. إذ تختفى الحركات والنقلات السريعة, وتتعمق صوره فى تفحص أبطاله من الداخل, بينما تخفت الحركة الخارجية.......إن الوصف فى روايات فلوبير وبلزاك وزولا يقف عند تفاصيل الأشياء, أما الوصف فى الثلاثية فيقف عند تفاصيل الأفعال.

ولا شك أن الجاحظ - وقد لقبوه بخالق النثر العربى - قد استحدث اسلوبا نراه ممتدا إلى كاتب الثلاثية. حيث ان التفاصيل الدقيقة عند محفوظ تقترب من هذه الإيماءات التى عُرف بها الجاحظ وأعطت صورة دلالتها الإجتماعية والخلقية. حيث ان الصور عند الجاحظ صور أخلاقية. ونرى أن محفوظ فى هذا المجال ينضوى تحت لواء الجاحظ وتقاليد النثر العربى فى الحكى والقص. فإن محفوظ على حق عندما يلاحظ خلو كتاب الأغانى وألف ليلة وليلة من الوصف.

فإن "اللوحة" فى الصورة السردية لا تتناول وصف أشياء أو شخصيات ساكنة وإنما تتناول الحياة أى الحركة, وذلك بإدخال الفعل داخل المقاطع الوصفية.....ولا يقوم بناء الديكور فى ثلاثية نجيب محفوظ على الأشياء التى تملأ المكان وإنما على حياة الشخصيات اليومية. والتفاصيل الدقيقة التى يقف عندها محفوظ ليست تفاصيل الأشياء الساكنة ولكنها تفاصيل الحركات الدقيقة التى تعطى للرواية إيقاعها البطىء.

فإذا كان هناك توتر بين السرد والوصف, فإن السرد يتغلب عند محفوظ وسرعان ما ينتقل من الوصف الساكن إلى الوصف السردى...إن الوصف فى الثلاثية أقرب إلى التصوير السينمائى منه إلى أسلوب التصوير الفوتوغرافى أو الرسم. فالصورة عند محفوظ متحركة. إن وصف الطعام عند تناول الإفطار لا يتجاوز الثلاثة أسطر, أما وصف تناول الشخصيات الإفطار فيشغل إثنين وثلاثين سطرا.