Rowaa Sayed > Recent Status Updates

"صرت على يقين أيضًا من أن البشر وإبداعاتم -أيا كان مجالها- مجرد نصوص أصلية، ولهذا فقد تخوننا ترجماتنا لهم وقد نخون نحن ترجماتهم لنا".

" لا يفرغ المرأ من أي نص يقرأه، لأنه لا يتمكن أبدا من استشفاف مقاصده الواضحة والمضمرة أو الوصول إلى كل تفسيراته الممكنة".

”لو أن آلة الزمن حقيقة فلن أستخدمها، سأتركه، فهو ليس أنا. لم يتحول بعد. لا يعرف شيئًا عن منظور الزمن والسنين. يحيا داخل كل مناحيوان غريب. قد يتغذى على الأمل، لكنه في مرات أخرى قد يقتات على الكراهية. أظن أن حيوانه قد تغذى حينذاك على الأمل الممزوج بالكراهية. لو عدت ونصحته بالهدوء والسلام لتقيأ كل آماله وأحلامه وهجر كل شيء. لم ينتهِ الماضي. أنا مخطئ. الماضي مستمر. ماضيه هو حاضري. كان لابُد أن يخسر سلامه، كي أفوز بسلامي.

"صحيح أن زيارة المكتبة والانجذاب المغناطيسي الذي شعرت به تجاه مجلد <دون كيخوتي> كان بداية تغيير ما، لكن قول إنها لحظة فارقة جعلتني مترجمًا، مبالغة غير منطقية. ربما أنا مخطئ. ربما هي فعلا بهذا القدر من الأهمية. ربما ثمة لحظات فارقة كثيرة، والأمر وما فيه أنني قد وُلدت في كل واحدة منها كترجمًا جديدًا".

❞ بموت أمي، صرت قريبة من العالم، بمحاذاة الأشياء، والعواطف، والألم. هذه هي «قوتي الخارقة»، لكنها لا تُمكِّنني من إحقاق العدالة ولا مطاردة الأشرار. أكتب فحسب، ولا أكتب لأتعافى ولا لأتصالح مع الموت. أكتب لأجل الكتابة ❝

❞ يصبح الألم رفيقك، يتلوّن معك، يكبر معك، يتخفّى أحيانًا خلف ضحكةٍ زائفة، ثم يطلّ عليك بوجهه الحقيقي عند أول خيبة، عند أول موتٍ تفقد فيه من ظننته خالدًا، عند أول غيابٍ لا تعرف كيف تعوّضه. ❝

30

❞ في المسافة بين نظرتيهما، أدرك، كلكمةٍ بالغة البطءِ، حجمَ الهاوية الفارغة التي كان قادراً للمرة الأولى على قياسها ❝

❞ «نحلم بالمدينة نفسها» -كتبت له لوكريثيا في واحدةٍ من رسائلها الأخيرة- «لكنني أدعوها سان سباستيان وأنت تدعوها برلين». ❝

❞ وكانت إشارةً خفيّة وإعلاناً وقحاً بالحبّ حين كانت تدخل هي ومالكولم إلى الليدي بيرد ويبدأ بيرالبو في عزفها، ليس بكاملها، بل مُلمِّحاً إليها، مُبعثراً بضع نغماتٍ أكيدةٍ منها في لحنٍ آخر. ❝

❞ كنت أكتب لك ولو لم أفعل. كنت أحكي لك كل الأشياء بقدر ما تحدث لي. كلّها، وبضمن ذلك أسوَؤُها. وبضمنها تلك التي كنت أودّ أنا ألّا أعرفها. ❝

❞ تأتِ من الماضي ولا من برلين الخيالية للبطاقات البريدية والرسائل، بل من الغياب الخالص، من الفراغ، متحوّلةً إلى هويةٍ أخرى محسوسةٍ بصورةٍ طفيفة ❝

❞ لكن كان كذباً توكيدهُ ذاك أن الموسيقا بريئةٌ من الماضي، لأن أغنيته: لشبونة، لم تكن أكثر من إحساسٍ خالصٍ بالزمن، شفّافٍ ولم يُمسّ، كأنه محفوظٌ في قنينةٍ زجاجيةٍ مُصمتة. ❝

❞ لأنه عثر في ذاكرته للتوّ على شيء لم يتذكّره حتى الآن، مثل تلك الأشياء التي نعثر عليها أحياناً حيث يجب ألّا تكون وتجعلنا ننظر حقاً إلى ما لم نكن نراه. ❝

❞ أكثر مما على صراحةِ البوح، التي لم نكن نقترفها على الإطلاق تقريباً. ❝


❞ وبعد برهةٍ تحدّثنا عن سان سباستيان، فتربّع بيننا الماضي، كضيفٍ وقح. ❝

"لكن الحياة التي أردتها ليست في مجازفة العيش وسط تقلبات العلاقات، الحياة التي أردتها، ولم أعشها سوى بمفردي كانت هادئة. والمسألة ليست دائما في غفران الآخرين لنا؛ بل في أفراننا لأنفسنا"

”بدا لي التخطيط لوداع الأصدقاء في المنزل جزءًا من فراق المنزل؛ فالأصدقاء أشبه بالمنازل.“

”وهذا لا يعني ألا يحزن المرء على فراق بلده. على فراقٍ اضطُر إليه. فمن يخرج ليس متأكدًا إن كان بلده بالصورة التي عرفها، سوف ينتظر عودته.“

”لا أزال أرى رحيل الأصدقاء، يشبه موتهم، إنه حدثٌ عدوانيّ في حياة من يبقى. وأنا أفترض موتهم، كي أستكيع التصالح مع غيابهم.“

”كان الحب يصحو في داخلي مثل موهبة قديمة، وبدا لي الجُنّاز الذي تجاوزني نشيدًا لانبعاث الحب.“

❞ لكل إنسان نصيب معين من الألم، لكن بعضًا منا ينالون حصة أكبر، مثلك، والبعض الآخر ينالون قدرًا أقل، مثلي. ❝

❞ لكن الحب مثل السباحة وركوب الدراجة. مهارة يتركها المرء ولا ينساها. يغطس في الماء ويحرّك ذراعيه وساقيه ويعوم. يحتويه الحضن الظامئ. ❝

❞ كل ما أعلمه أنني، بوضع الكلمة الأخيرة، بتُّ أكثر خفة، انتهت آخر نوبات حراستي لدواخلي، وصار السجن فراغًا، مثل طفل أطلق كل بالوناته إلى السماء، لم يعد يمتلك مادة للعب والأنس، لكنه تخلص أيضًا من واجب الحراسة الدائم لكيانات هشة، قد تنفجر إذا ما لمسها طيف من واقع ❝

❞ يقول إن الألم جزء من شرطنا الإنساني، لا يمكن تجنبه، أما المعاناة فاختيار، والفارق بينهما أن الألم دومًا جزء من عملية نمو، أو تجاوز، أو وصول، عرض جانبي لسعي نحو معنى أكبر من الألم، بينما المعاناة هي أن تعايش الألم. ❝

❞ لم يتفق أبي وأمي في الطباع أبدًا، كانا جزيرتين متباعدتين بلا جسر وصال، لم يربط بينهما سوى حبهما المفرط لإنقاذ الحيوانات، تحديدًا القطط. ❝

❞ امتهنت «يوليا» في النهاية التصوير بدوام كامل؛ لتتحكم في الكادر الذي يلفظها دومًا خارجه، وامتهنت أنا في النهاية الكتابة بدوام كامل؛ لفرض قوانيني على حياة لا تخضع مطلقًا لي، حياة قد تضع المعجزات في الفصل الأول. ❝

❞ تقف «يوليا» في النهاية وحيدة، تطل على حيوات مَن أحبتهم وهي تستمر بينما هي مجمدة في زمنها، ❝

❞ لا يجيد المستكشف التوقف بتواضع وتفحص المعجزات أسفل قدميه؛ بصره معلق دومًا بالأفق البعيد. ❝

❞ فيلم يقدم الكون على ما هو عليه: مكان بارد قاسٍ لا مبالٍ، لا ينبت فيه الحب على الأشجار ويسقط في حجرنا بتمام نضجه، مكان علينا فيه أن نقاتل بضراوة لنجد القدر الكافي من الحب الذي يمنعنا من قتل أنفسنا. ❝