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難以言說作者玩文字遊戲的巨大魅力！這種無力感！
漢文潰敗得一塌糊塗啊，簡直了。
原著不是劇情的問題，是作者的文字遊戲真的太有意思了唉！
每個成年人的口癖真的像有音樂、韻律、節奏一樣的，非常奇妙！他的文字是有聲音的，而且是非常奇妙的韻律！唉！！！！！！！漢文真的是⋯⋯沒有一點回天之力。只能胡說八道來湊數，就失掉了作者天才的一份神髓！

我懂了。雖然出版社的目標是8～12歲兒童。事實上，作者保留了針對兒童的節奏反覆敘事慣例，也就是每一冊書都是波特萊爾家的小孩在監護人的情況下倒楣、被奧拉夫伯爵追逐、遇險逃脫險境的模板化套路，但作者恰到好處地利用文字遊戲給少年提供了一些猜謎的挑戰，並且隨意自在，讓讀者樂在其中，即使預知到波特萊爾家的孩子們一定會順利脫險——這是毋庸置疑的——但他們完全摸不著頭腦作者在故事中出的所有謎題。他們就在解謎的過程中完成了自身的通關冒險。這不就是2000年時代，美國兒童在玩的《密室大逃脫》遊戲嗎？
作者最可貴的是不把兒童當弱智，完全是一副平等地位的心態給孩子說他自己那些無聊的瑣事，在瑣事裡穿插各種謎面和線索，還有那些可怕的生僻字。第二可貴是搞笑。啊、總之真的很有才啊！在手機出現之前最有趣的故事就是《波特萊爾家的大冒險》了。

他這個文字遊戲的部分比他的冒險故事還要精彩，實在太有趣了。
他這個三姊弟的人設比名偵探柯南都強，
但柯南是畫的好有動畫加成，科普不少知識；他這個純靠作者手搓的各種文字遊戲，竟然前後伏筆全部都聯繫起來了，這個難度係數可一點也不低。問題是，真的很有意思，非常非常有意思。
唉、漢文完全變成胡說八道了。

真的十分有意思。作者的文字、文筆、文風實在太有趣了。
漢文翻譯對他的文字遊戲根本是望塵莫及。作者寫的文字好像有聲音、有節奏、有韻律、有各種俏皮話和文字遊戲的編碼、解碼，讀者是十分樂在其中的——一本兒童讀物？喔、這個生僻字的含量是一點也不少的，雖然他會老老實實做各種好像胡說八道的解釋，但小朋友理解起來是一點也不困難的。中文就會變成一派胡言。看了一眼譯者，基本已經放棄了，直接自己瞎編了糊弄過去了，因為實在沒辦法做到。
整本書特別有韻律、有節奏，沒想到人物對話和原文的此情此景是這副模樣的，漢文譯本至少打了三折折扣。因為作者就是一個文字遊戲狂魔。

我完全不理解，一個中文、漢文譯者要怎麼翻譯這些文字遊戲了。
喔，他已經把愛倫坡的坡先生翻譯成「波」，把「赫克特」翻譯成了「赫特」，人名的出處對他已經沒有意義了。這些文字遊戲全部直譯或譯意也沒有意義了，就大概意思馬馬虎虎湊上去。作者的文字遊戲全部死掉了。

好看。網飛的迷你劇側重點自第3集以後果然有偏差，但似乎是囿於篇幅和預算的偏差，以及為了投主婦所好而強調了凱西的敘事失衡的問題，並非在理解能力上出現了偏差。如果改編成至少12集以上的篇幅，應該就不會出現重心失衡的問題了。果然是收視率的問題。但如果作者本人抱著「我要拿諾貝爾文學獎」的目的，他斷然寫不出這麼沒心沒肺的書來挖苦每一個認真生活的好人。唉。

沃草！臥槽！臥槽！
怎麼會有這麼搞笑的書？這他媽真的是一本喜劇！喜劇！喜劇一剛！！！
我要笑破肚皮了臥槽！

故事寫到兩個有錢的光棍同居，日子就沒有過頭了。

很好笑欸。美國人為什麼這麼搞笑？
嗯？這本書的氛圍跟我想得不一樣，非常令人愉快啊！

第三本的約瑟芬語法嬸嬸，漢文應該是完全詞窮了，沒有翻譯出來任何文字遊戲的機關。我不得不承認，作者是很會吹水的，包括吹牛，胡說八道信口開河張嘴就來，然後他特別擅長玩文字遊戲，漢文就很困難去追他，追到七八成的幽默感就算漢文贏了。實在是太厲害了，各種吹牛夾雜在冒險裡面，行文行雲流水閱讀起來十分叫人愉悅，然後那個生詞量。他好像是在給小孩子講生僻字，其實都是在跟成年人炫耀他的顯學，各種拉丁文發文半死不活的俗語都要扔出來，然後裝模作樣地解釋一番，類似於我明白小朋友你們一定看不懂我在說什麼啊沒關係，我每一個都有好好地認真地解釋一通，就像在解釋一個牙牙學語的寶寶在說的每一個狗屁不通的造語。總而言之，就是他胡作非為異想天開搞得殘酷血腥陰謀謀殺和各種奇奇怪怪的生僻字交織在一起，整個冒險的體驗就是無茶苦茶既視感，非常好玩。你就是要看他自圓其說到什麼地步。

這不就是支那人的學校喜歡把小孩子當螞蟻來逗著玩嗎？
各個親爹親媽養的都像是孤兒住最噁心的宿舍，吃大鍋飯，
體育老師還是阿貓阿狗的太妹老師就喜歡讓學生出草跑步，跑啊跑啊，跑死你們這群小螞蟻唷～～～

該殺。建議多殺。
奧拉夫伯爵自從流淚湖、悲慘工廠以後，其實和同夥已經開始殺那些跟他一樣噁心，甚至比他還要作惡多端的成年人了。
作者殺得挺秒的。
一般來說，殺語法阿姨那邊就要不對頭了。結果他竟然寫了整整一夜孩子的心理描寫：「約瑟芬？什麼約瑟芬？」才不是這麼回事呢，孩子們是真心希望約瑟芬阿姨平安活著回來的——當然沒門！這個老女人虐待小孩，遇到危險自己跑了把小孩留給壞人，就得不得好死。他還搞了飢餓的水蛭要弄死這個姨媽的什麼披著人皮的東西。

軍令狀這件事也有意思。
當初隋朝（唐？）攻打朝鮮，將軍對皇帝下軍令狀說，打不下來他人頭落地，結果人頭沒有落地，人名落在史書上了。皇帝甚至沒有殺將軍。
這邊造反的倒幕派和攘夷派和無事生非革天命派，各個都行動力爆表，連逃亡都能一路造反不嫌事大。而明治政府要問罪，也就是得到舉報不得不處理，事實上也就是拘禁問罪，當地的蕃人直接罪人大屠殺，砍了腦袋送上門來。真是讀來唏噓不已。

他本人應該是沒有一點思想的。能夠記住怎麼多自己的醜事和無聊得要死的厚臉皮的發言，他的大腦容量是不可能思考任何抽象的、陌生的東西的。合理懷疑，他就是抄來的全部文明開化的思想。但是時間節點就是：當年印刷出版能恰好聞名到日本東瀛蠻夷小國也能撈到的書，恰好都不會是阿貓阿狗的書，日俄戰爭沒有開始、第一次世界大戰貴族沒有死絕，他拿到的就是西方文明落日餘暉前最好的東西，所以他抄這個⋯⋯他翻譯這個，儘管和他抄20世紀電氣目錄的法拉第做電池一樣，他懂個毛線，他連下棋都不懂他也敢嘰嘰歪歪，他就是這種人。在這個時代節點上，他這種人就靠結交豪傑——只結交當時社會的一等人物，不要和下等人（師母婦人之見）蹉跎時間，他就是飛得到萬元大鈔上的風口上的豬。
人是噁心的人，時代需要榜樣，他就是徒子徒孫和我有一個朋友多啊。
澀澤榮一換掉他，才是日本人民不再推攘夷派，文明開化的真正一大步進步。

湖畔大學就是福澤諭吉的慶應義塾。收納任何佐木派和倒幕派和政治異見人士，又培養自己的潛在人脈和勢力（所謂文明開化派的學生），然後坐大到這一步就可以堂而皇之登上日本萬元大鈔的人物肖像了。孫宇晨前往湖畔大學的發家之路，和早年福澤諭吉自己臉皮厚跑去蹭各種老中大佬的官方遊歷歐美名額差不多，臉熟之後什麼事情都好辦，而他作為陪臣一點忠臣心也是不肯給的，反爾說著政府當局各種他看不起的壞話，囂張自己「人間清醒」的非政治人物人設，消費蝙蝠兩頭不參戰的紅利。
也虧了中國共產黨的求生欲，竟然沒讓馬雲上百元大鈔。

就是說，福澤諭吉的自傳要從兩方面看，他對個人的自我評價是有「我為什麼這麼討人厭」的完全美化的事實的（都不是嫌疑）。他也不明白自己這種阿貓阿狗的人物走到了今天社會這麼高的地位，而風口上的豬有幾千幾萬，輪到他的原因不能用時間節點來解釋，或者說，要解釋他在正確的時間節點做對了正確的事情的原因，其他人在正確的時間節點沒有做對正確的事情原因。到慶應義塾大興土木這章已經很清楚了：

他勾結了各路豪傑。

很惡心的一人，已經很認真地在洗白美化自己了。
但就是我很討厭的那種人，竟然坐到這種歷史地位⋯⋯我心裏是不服的。
臉皮真的是厚。

福澤諭吉把他父親收藏的一千五百本書全部典賣，據說有不少社會稀有版本，賣給儒學者臼杵蕃總共15兩銀子。把家裡的傢俱、瓷碟、茶碗、酒盅全部典賣，家徒四壁清空才湊起來40兩銀子，還清鉅額債務。他是一個萬不肯吃一點虧的人，可見賣得價格是很不錯的了。

而他在江戶發現蘭學無用，要學英語。
一本荷英對照辭典，上下兩冊，要找橫濱的商人代購。
5兩銀子。
他請奧平藩代購買。

他這個人是很惹人討厭的，歷史背景的描述十分細節是極其可愛的。
一本鐵炮書16兩銀子，窮學生聽到價格渾身發抖，說是借來看一眼，熬夜三天三夜把書偷偷抄下來，然後手抄本作為「學費」上供給緒方蘭塾就能成為寄宿的食客。以後的喝酒揮霍的生活費還是靠蘭學生抄書來維繫，抄的好最高收入能到18兩銀子。等到黑田侯爵給家庭醫生緒方炫耀他買的西洋物理書，裏面有法拉第的電學基礎，專門講電池的構造。緒方老師趕緊借回來，讓蘭學生沒日沒夜輪班制抄寫下來。
你猜這本書多少錢？
這幫窮鬼中的窮鬼抄的是80兩的書，那個望洋興嘆啊。大家分工合作，一個念，一個聽寫，累了就換人趕緊接著抄，連電學的圖都全部抄下來。
抄到就是賺到。

《20世紀電氣目錄》的價值一目了然。

我低估了奉承的藝術造詣能力。
中國人的那種馬屁還是太低能了⋯⋯

簡直能被氣笑了，結果抽象藝術真的來了⋯⋯ 賣了3萬磅都不止

真是絕了，能把三文錢便士的東西說成30磅、300磅的資產。
這傢伙明明知道盧浮宮裏是什麼貨色，竟然還能有這本事舌燦蓮花！！
我的天啊！拿盧浮宮的畫家來托舉這種人！！
說得頭頭是道、黃河都能逆流！

埃德蒙、威廉、亨利、托馬斯全部是英國皇室的名字。只有湯姆不是。

她寫的是這樣明明白白，就怕有人誤解！

原來如此。下雨的時候芳妮只能在樹下站著躲雨，格蘭特（Grant）一家看到了請她進來避雨，甚至是格蘭特博士親自送來雨傘，把芳妮請進自己的家裡來，而諾里斯太太（下雨天讓芳妮出去跑東跑西的罪魁禍首）就完全對芳妮不聞不問，覺得她自己有辦法解決，去找個農民家借個屋頂避雨，芳妮就算是為了她日曬到頭暈，她也會找到機會就刁難斥責芳妮，覺得她休息一下都是「臭丫頭又偷懶死到哪裡去了」「不知道感恩戴德、忘恩負義的東西」——她甚至都不是扶養芳妮的人，卻是非難她最起勁的人，而她沒有芳妮收養女的名義大分，還更起勁地在曼斯費爾德莊園蹭吃蹭喝蹭指手畫腳的權力！一個撈逼。對比格蘭特一家對她的牧師宅邸的取而代之——
多麼昭然的目的！
簡·奧斯汀就是在譴責這種貨色對女子教育（栽培！）的疏忽、懈怠與所有反面的驚人的對她自尊的破壞力！
而男爵夫人對芳妮的態度，只是自己身邊的一個玩物，指使她當個丫鬟而已，陪著自己的一個聽話的寵物狗。又被她的小兒子埃德蒙多麼看不起！

曼斯費爾德，man's field, 育人場。
她連題目和莊園的名字都是養人的意味，十年種樹，百年樹人。那座莊園就是一本活生生的培養人的品德和價值的劇場，托馬斯男爵和諾里斯太太就是兩類人，諾里斯太太何德何等，在一個上等人的家中佔據一席之地，就因為三姊妹的一個妹妹高嫁了，給了貧富中三個財產等級地位的社會階級的人同一個育兒場所（舞台！）。甚至連曼斯費爾德內最無法無天的那出戲劇，影射的也是貴族睡女僕養出私生子以及童養媳的暗示，諾里斯太太和托馬斯爵士對子女們演戲的截然不同的態度，就是兩者道德水平的一個天上一個泥潭。諾里斯太太東拉西扯就是沒有一點有愧於心的維多利亞道德！！！我的天哪！
這真的是簡·奧斯丁最好的作品！這簡直是她作為大英帝國的女性教士寫的最雄壯的一篇佈道文，她的女主又是這樣謙遜卑微，不敢對任何一個人說教！！我的天哪！！