P.E. > Recent Status Updates

'[...]nous ne pouvions nous empêcher d'être saisies d'une étrange exaltation à l'idée que quelque chose hors de notre portée fût suffisamment puissant pour détruire l'inexorabilité de notre routine.
[...]Les anciennes règles avaient été temporairement suspendues, et c'était excitant d'imaginer les changements qui naîtraient inévitablement de ce bouleversement, de réfléchir à tout ce qu'on aurait appris - et corrigé'

'Le « vrai » dieu est caché quelque part dans ce vaste cosmos et regarde avec indifférence le spectacle de notre souffrance. Je ne suis pas un humain suffisamment magnanime pour le tolérer éternellement. Si Dieu est amour, nous devons devenir Dieu.'

'Ceux qui sont incapables de devenir des adultes conformes aux normes sociales... Qu'est-ce qui leur reste comme possibilités ?'

[Phase 20: Chien apprivoisé, une nouvelle apparition du colonel Sanders dans une œuvre de fiction japonaise ! Avec celle de Kafka sur le rivage, c'est ma deuxième pour le moment (!)]

'Allez tous vous faire faire la morale par Çákyamuni dans l'autre monde !!'

[Celle-là, je la note pour la ressortir à l'occasion]

'Il n'y a pas un endroit dans ce monde qui ne fait pas partie de l'espace !'

[Almost a truck-kun occurrence!]

'Vivre seul... Mourir seul... C'est ça le bonheur pour toi ? C'est débile ! L'espace est bien trop vaste quand on est seul.'

[J'aime bien la relation un peu tumultueuse entre Tanabe et Hachimaki !]

'Que ce soit la Terre ou autre chose, débarrasse-toi de tes entraves. Vends ton âme ! Ce monde en vaut la peine !'

Château Noir (1900)

La Barque et les baigneurs (1890)

La dame en bleu (1900-04)

This is one of many portraits of Cézanne's wife, Hortense Fiquet.

La femme à la cafetière (1890-95)

'[Cézanne's] image was subject to different laws than the normal perceptual space. Each object claims its own space within the image and yet still wants to be closely linked with the other elements in the picture. Cézanne thus did not keep his still lifs with a linear perspective and a fixed vanishing point, but instead used a multi-layered, fractured perspective that gives the objects a subjective sense of space.'

'Cézanne also painted large figure paintings in Aix, often putting his models in uncomfortable poses for hours. Madame Cézanne frequently had to serve this purpose and there are some pictures of her from this period that show her with a rather strict, absent demeanour. The estrangement between the couple had reached a point where Cézanne found himself able to paint his wife as "objectively" as an apple or a tree.'

La Montagne Sainte-Victoire vue de Montbriand (1882-85)

Le Noir Scipion (1866-68)

Paul Alexis lisant à Zola (1869/70)

'Quick-tempered, but otherwise reserved and moody, Paul had few friends growing up, but he was unflinching in standing up for those who were weaker. He met his younger schoolmate Émile Zola at the Collège Bourbon by coming to his aid during a schoolyard brawl. Zola's father was in town working on a dam project near Aix. Soon the two romantic enthusiasts and nature lovers became close friends.'

Compare:


La Montagne Sainte-Victoire vue des Lauves (1904-1906)

The "Montagne Sainte-Victoire" series reminds me of Monet's Haystack series, but markedly more abstract.



Montagne Sainte-Victoire (1904)

Le pont sur la Marne à Créteil (1888)

'[Cézanne's] work is characterized as demanding in the pursuit of his stated goal of "realization", while delivering themes common since the Renaissance such as portraits, figures, landscapes, and still lifes. However, what Cézanne made from these traditional genres and how he transformed the motifes into an entirely new style of painting made him one of the greats of modern art [...].'

Grosses Fischbild (1925)

Kosmische Composition

[J'aime beaucoup Landschaft der Vergangenheit, mais pas moyen de mettre la main sur une image libre de droits !]

'Malgré son mépris pour les nazis, Klee est conscient de leur pouvoir. Il essaie donc d'obtenir les documents prouvant qu'il n'a pas d'origines juives et qu'il a bien la nationalité allemande. Mais rapidement les règles changent et on demande bientôt à Klee de déclarer sa loyauté au régime nazi, ce qu'il refuse de faire.'

'Klee adhère au Comité d'action des artistes révolutionnaires, qui soutient la brève République socialiste de Bavière née peu de temps avant l'armistice du 11/11/1918, régime rapidement renversé par les Freikorps, milices constituées après la guerre.'