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'Alors, elles continuèrent à regarder Paris, sans chercher davantage à le connaître. Cela était très-doux, de l’avoir là et de l’ignorer. Il restait l’infini et l’inconnu. C’était comme si elles se fussent arrêtées au seuil d’un monde, dont elles avaient l’éternel spectacle, en refusant d’y descendre.'

En haut, elle entrait dans le soleil, dans ce blond soleil de février, pleuvant comme une poussière d’or. Ses cheveux châtains, aux reflets d’ambre, s’allumaient;et l’on aurait dit qu’elle flambait tout entière, tandis que ses nœuds de soie mauve, pareils à des fleurs de feu, luisaient sur sa robe blanchissante. Autour d’elle, le printemps naissait, les bourgeons violâtres mettaient leur ton fin de laque[sur le ciel]

'Elle avait fini par attendre avec une visible impatience la visite du docteur Deberle. Elle le questionnait sur l’état de la mère Fétu ; puis, ils causaient un instant d’autre chose, debout l’un près de l’autre, se regardant bien en face. Une intimité s’établissait entre eux. Ils s’étonnaient en découvrant qu’ils avaient des goûts semblables.'

'— Oh ! c’est merveilleux, merveilleux !… Elle meurt avec un réalisme !… Tenez, elle empoigne son corsage comme ça, elle renverse la tête, et elle devient toute verte… Je vous jure qu’il faut aller la voir, mademoiselle Aurélie…'

'Quand il composa Une Page d'amour, il pensait plutôt à l'architecture générale des R.-M., à l'alternance nécessaire des temps forts et des temps faibles, qu'à l'autonomie d'un sujet dont l'originalité n'était pas évidente. L'écrivain traite d'ailleurs ce roman avec une distance un peu méprisante. En trois mots, il qualifie l'œuvre en train avec une sorte de dédain condescendant, « comme un entracte sentimental ».'

Illustrative game for ideas from modern prophylaxis:

Lilienthal – Ragozin, Moscow 1935
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'Tout comme la médecine moderne insiste de plus en plus sur les mesures prophylactiques au motif que mieux vaut prévenir que guérir, la stratégie échiquéenne moderne est truffée de coups préventifs joués pour anticiper un assaut ennemi avant même qu'il se produise.'

[Luděk Pachman]

'Je voulais m'abstraire du monde, mais sans le quitter tout à fait. Être au seuil de la réalité. Là, devant ma librairie, à lire et relire les romans de ma vie. Vous comprenez ? J'ai décidé de ne pas ajouter de la laideur, ne pas abîmer, d'être présent dans le silence de la lecture, d'apporter ma pierre avec mes livres.'

'Elle souhaitait promouvoir nos idéaux par la scène et avait créé une troupe amateur avec les gamins des camps. Elle en parlait comme d'un impératif, d'une urgence. Elle souhaitait montrer aux enfants que le monde pouvait être réinventé. Que leurs corps eux-mêmes pouvaient devenir langage. Qu'ils pouvaient être effectivement des rois, des héros, des penseurs, même au cœur des ruines.'

Ses branches étaient notre théâtre d'été
Ou notre refuge
Contre l'ennui des enfants pour les hôtes
De leurs parents.
Sombre ou lumineuse,
Une forêt dans un arbre
Sous lequel nous avons grandi
comme s'il était tout le pays.'

[2/2]

[extrait de Les Gens dans leur nuit — Mourid al-Barghouti, traduction de Mohamed Sehaba]

'Ai-je dit qu'il y avait dans la cour un figuier ?
Et que nous faisions la course aux oiseaux
Pour atteindre son aube plus haute
que le minaret du muezzin ?

[1/2]

'Il parle d'une autre époque, mais, pour qui sait bien le lire, il parle de maintenant, de nos vies, de la vôtre, de la mienne. C'est cela un grand livre. C'est un monde, un refuge et un miroir.'

'Tu descends les dernières marches en pierre, déformées par les pas de générations de Palestiniens. Ils y ont déposé des mots offerts au vent, y ont connu leurs premiers émois amoureux, y ont refait le monde comme s'il était porteur d'espérance. Comme si on s'intéressait encore à eux. Les artères sont pleines de vie. Mais d'une vie entre parenthèses.'

'— Ah ! la chère enfant, là-haut, c’est elle que tu condamnes… Tu ne veux pas qu’il l’épouse, comme je t’ai épousée, et qu’elle souffre ce que tu as souffert.

Elle répondit d’un signe de tête, simplement, dans toute la force et la simplicité de son cœur.

— Mais tu le disais toi-même, la pauvre chère fillette en mourra… Veux-tu donc sa mort ?

— Oui, sa mort, plutôt qu’une vie mauvaise.'

'C’était la grâce qui se retirait d’elle, Dieu cessait d’être à son entour, le milieu l’abandonnait. Désespérément, elle appelait l’inconnu, elle prêtait l’oreille à l’invisible. Et l’air était vide, plus de voix chuchotantes, plus de frôlements mystérieux. Tout semblait mort [...].'

les miracles la stupéfiaient, elle ne percevait qu’une fuite décolorée de fantômes. Puis, dans son grand lit, après un anéantissement de plomb, une angoisse brusque l’éveillait en sursaut, au milieu des ténèbres. Elle se dressait, éperdue, s’agenouillait parmi les draps rejetés, la sueur aux tempes, toute secouée d’un frisson; et elle joignait les mains, et elle bégayait: "Mon Dieu, pourquoi m’avez-vous abandonnée ?"

'Il l’écoutait dire le cantique de son amour, d’une voix pénétrante de charme, peu à peu raffermie. Mais le chapeau de jardin glissa sur ses épaules, ses cheveux de lumière lui nimbèrent le visage d’or fin ; et elle lui apparut comme une de ces vierges légendaires des anciens missels, avec quelque chose de frêle, de primitif, d’élancé dans la passion, de passionnément pur.'

'Une seconde fois, elle s’interrompit, dans le frémissement des mots qu’elle prononçait. Elle n’était pas seule à les trouver, ils lui arrivaient de la belle nuit, du grand ciel blanc, des vieux arbres et des vieilles pierres, endormis dehors, rêvant tout haut ses rêves ; et des voix, derrière elle ; les murmuraient aussi, les voix de ses amies de la Légende, dont l’air était peuplé.'

'Mais à regarder fixement la sainte, Angélique venait de faire une découverte qui noyait de joie son cœur. Agnès lui ressemblait. En dessinant l’antique statue, Félicien certainement songeait à elle ; et cette pensée qu’elle était ainsi toujours présente, qu’il la revoyait partout, amollissait sa résolution de l’éloigner.'

'Tout venait d’elle pour retourner à elle, l’homme créait Dieu pour sauver l’homme, il n’y avait que le rêve. Parfois, elle s’étonnait, se touchait le visage, pleine de trouble, doutant de sa propre matérialité. N’était-elle pas une apparence qui disparaîtrait, après avoir créé une illusion ?'

C’était une veille continue, venant de l’infini du passé, allant à l’éternité de l’avenir, la veille mystérieuse et terrifiante d’une maison où Dieu ne pouvait dormir.'

[2/2]

'Elle l’aimait plus encore le soir, quand elle n’en voyait que la masse énorme se détacher d’un bloc sur le ciel étoilé. Les plans se perdaient, à peine distinguait-elle les arcs-boutants jetés comme des ponts dans le vide. Elle la sentait éveillée sous les ténèbres, pleine d’une songerie de sept siècles, grande des foules qui avaient espéré et désespéré devant ses autels.

[1]

'Mais, quand, au soleil couchant, la carcasse du donjon allongeait son ombre sur trois lieues de cultures, et que le château entier semblait se reconstruire, colossal dans les brumes du soir, on en sentait encore l’ancienne souveraineté, la force rude qui en avait fait l’imprenable forteresse dont tremblaient jusqu’aux rois de France.'

Le mari mort et enterré, elle avait eu une fille quinze mois après, sans savoir au juste où elle l’avait prise, car elle était sèche comme une facture, froide comme un protêt, indifférente et brutale comme un recors.'

[3/3]

Et elle expliqua de quelle façon elle l’avait connue, quand la gueuse tenait, rue Saint-Honoré, un commerce de fruits et d’huile de Provence, à son arrivée de Plassans, d’où ils débarquaient, elle et son mari, pour tenter fortune.

[2]

'Ah ! la petite vivait ! eh bien, elle pouvait se flatter d’avoir pour mère une fameuse coquine ! Oui, madame Sidonie, comme on la nommait depuis son veuvage, une femme très bien apparentée, ayant un frère ministre, disait-on, ce qui ne l’empêchait pas de faire les plus vilains commerces !

[1]

'La cathédrale explique tout, à tout enfanté et conserve tout. Elle est la mère, la reine, énorme au milieu du petit tas des maisons basses, pareilles à une couvée abritée frileusement sous ses ailes de pierre.'

'Au-dessus d'elles, des vierges encore, trois rangs serrés de vierges montent avec les arcs des claveaux, garnissent les trois voussures d'une floraison de chairs triomphantes et chastes, en bas martyrisées, broyées, dans les tourments, en haut accueillies par un vol de chérubins, ravies d'extase au milieu de la cour céleste.'

Autres parties illustratives du sacrifice de qualité :

Martin Gonzalez - Sergey Dolmatov (Barcelona, 1983)
https://ru.chesstempo.com/game-databa...

Vasyl Ivanchuk - Vladimir Kramnik (Dos Hermanas, 1996)
https://www.chessgames.com/perl/chess...